Le style de Wong Kar-wai est fort éloigné du standard Hongkongais. Cependant, bien qu'apprécié à l'étranger, son cinéma est avant tout un cinéma local, où système D, réduction drastique de budget, créativité artistique et improvisations se côtoient avec une aisance déplacée. Mais quelles sont réellement les méthodes mise en oeuvre par Wong Kar-wai pour réconcilier ces contraintes?

Scénario
Pour Wong Kar-wai, le scénario est très diffèrent de la mise en scène. C'est pourquoi, il tient à écrire ses propres scripts constitués de dialogues, de descriptions d'actions et de situations, mais en aucun cas ils ne doivent contenir des indications visuelles. Il ne faut pas, par exemple, y indiquer des détails tels que la place de la caméra ou le jeu des acteurs, pour ne pas briser le rythme, composante fondamentale du film, les images et le tempo relevant de la propre création du réalisateur et du producteur.
Wong Kar-wai est donc scénariste, producteur et réalisateur de tous ses films. Il intervient également lors du montage. Sa technique est de développer le scénario en fonction des acteurs, après les avoir choisi, il commence alors à écrire. Ses personnages passent avant tout. S'il les maîtrise, il maîtrise le film. Ses films sont plus une mise en scène de personnages qu'une mise en scène d'une histoire. Toutefois, il évite de tomber dans le travers d'une narration simple, de personnages délimités et de rendre le film prévisible, voire rebutant. Il explique aux acteurs leur dialogue respectif et discute beaucoup avec eux la façon d'aborder leur personnage. Ils se doivent de connaître les sentiments des personnes qu'ils interprètent pour comprendre leurs motivations. Cette méthode permet un jeu intime et d'une grande diversité. De plus, il a la possibilité de modifier le scénario en fonction des acteurs tel que le résultat soit encore meilleur.

Dans chaque héros, il met une partie de lui même. Chacun possède une des facettes de Wong Kar-wai ou un coté humain qu'il affectionne. Selon lui, pour que des personnages prennent vie, le réalisateur se doit de les aimer tous, à sa façon.

Tournage
Wong Kar-wai est un réalisateur très réputé pour changer de script tout le temps. Pour lui, ce n'est pas le plus important, et il ne donne même pas le script à lire à ses acteurs. Il n'y a pas de répétitions pour préparer les scènes. A la façon de Cassavetes, il fait beaucoup de prises pour faire sortir les acteurs des clichés du jeu et les empêcher de surjouer (ceux-ci tournant en général plusieurs films simultanément). Ils peuvent ainsi réellement entrer dans la peau du personnage.

Wong Kar-wai a toujours une idée globale de la scène et va sur le lieu de tournage trois à quatre heures avant de filmer. Il anticipe ainsi les mouvements et la position de la caméra. Il choisit d'abord pour ce faire, un environnement ou un quartier et s'y limite strictement. Pour faire son repérage, il parcourt les lieux à la recherche d'éléments qu'il veut filmer et ne va pas voir dans d'autres quartiers. Pour lui le paramètre géographique est très important.

Monologue
Il est un des seuls réalisateurs de HK à utiliser systématiquement le monologue en voix off dans ses films. Ce qui lui laisse une marge de manœuvre confortable au montage (car il y participe activement également). Il peut donc donner des informations non transcriptibles à l'écran. Mais cette technique n'éclaircit pas toujours le récit. L'utilisation abusive du monologue peut dérouter le spectateur. Ce fut le cas pour Ashes Of Time, où elle déclencha l'incompréhension du public occidental face à un déferlement de voix (off) auxquels on ne pouvait attribuer de visage.

Effets visuels
Le style de Wong Kar-wai varie sans cesse, et la plupart du temps, il fonce droit tête baissé sans savoir où il va. Les effets qui ont fait sa renommée et son originalité résultent, en fait, d'une adaptation aux conditions de travail, et d'un recours sans honte au bon vieux système D hongkongais.
La caméra est dure à manœuvrer, qu'à cela ne tienne, il utilisera des grands angles, voire du "Fish Eye". Lorsqu'il veut filmer la rue en caméra cachée, il ajuste la vitesse de la caméra en fonction de la quantité de lumière disponible. Si il y a une discontinuité des couleurs, il développe tout simplement le film en noir et blanc. Il passe d'ailleurs des semaines à développer et redévelopper ses films pour obtenir l'effet souhaité. Mais, cependant, il n'accordera que quelques heures à la musique.

Musique

"Pour moi, le cinéma est avant tout de l'image et du son, et la musique en fait naturellement partie".

Comme nous venons de l'évoquer, pendant le tournage, Wong Kar-wai a déjà les images en tête et sait comment la scène apparaîtra à l'écran. Quant à la musique, il voit toute la structure musicale avant que le montage ne soit terminé. Pour lui, la phase finale consiste à insérer la musique dans la bande son: "il suffit d'aller au studio avec deux C.D..."

Equipe
Wong Kar-wai travaille toujours avec les même gens (William Chang, Chris Doyle...), et évite ainsi tout discours superflu. Les choses sont plus tacites. D'un autre coté, il doit faire plus d'efforts pour créer un nouveau projet avec de nouvelles idées et ne pas reprendre toujours les même vieilles recettes. Ils lui faut ainsi des acteurs différents pour stimuler le projet. L'idéal serait donc, selon lui, un projet, une même équipe et des acteurs différents. Cependant, il aime quand même travailler avec des acteurs qu'il connaît bien (citons Tony Leung Chiu-wai et Leslie Cheung). Après un ou deux ans, ils ont peut-être changé ou développé autre chose qu'il aimerait découvrir, exploiter et expérimenter.

 

Pour WKW, ses films sont autant d'épisodes différents d'une même et seule œuvre:

• Days Of Being Wild, c'est la thèse sur LE film idéal de Wong Kar-wai
• Ashes Of Time constitue son projet le plus ambitieux
• Chungking Express est un film d'un style plus léger et plus frais
• Fallen Angels est une bonne introduction, un bon condensé de son œuvre.

DOBW et AOT étaient censés attirer les investisseurs, mais ça n'a pas marché. Wong Kar-wai commence ses films sans se demander si il va vendre. Il joue avec le système pour mieux en sonder les limites, mais ne gagne pas à chaque fois. Il aime parier, mais sur les choses dont il a le contrôle. Après DOBW, où il donna le meilleur de lui même, il réalise qu'il ne s'agit que de tourner un film et rien de plus.

 Th.

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