- Vous
êtes surtout connu pour avoir fait des films de catégorie III. C'était une vraie envie?
Oui, j'aime faire ce genre de films extrêmes.
- Dans quelles circonstances
avez-vous rejoint la Film Workshop?
Je veux faire différents types de films. C'est plus amusant. Je n'ai pas cherché
spécialement à entrer à la Film Workshop. Tsui Hark m'a contacté pour faire la photo
de Time And Tide. Et quand le projet de Master Q (que Hermann a dirigé),
j'ai vraiment voulu le faire.
- Quel genre de photographie
voulait Tsui Hark sur Time And Tide?
Il voulait quelque chose de différent. Il voulait que tous les gens impliqués sur le
tournage apportent une touche personnelle au film. Pour ce qui me concerne, je n'ai pas
utilisé beaucoup de lumière sur le plateau, à la manière de ce que l'on fait sur les
productions à petit budget. C'était un moyen d'éviter les éclairages stéréotypés
des grosses productions dans lesquelles les directeurs photo ont tendance à inonder le
plateau de lumière.
- Comment ont été choisies les
couleurs du film?
C'est vraiment un travail de collaboration avec Tsui Hark. Je lui proposai des choses.
Parfois il les acceptait, parfois il me demandait de trouver autre chose.
- Après vous avez fait Master
Q. Tsui Hark est connu pour intervenir sur ses productions. Quelle a été votre
liberté?
J'ai été assez libre. Tsui Hark n'est venu qu'une fois sur le tournage.
- Ensuite vous vous êtes occupé
de la photo de Legend Of Zu. Quelle a été cette fois la demande du réalisateur?
Il voulait une photo très colorée. Pour que le film, qui utilise beaucoup d'effets
spéciaux, ne ressemble pas à une production hollywoodienne. Dans le film il y a deux
mondes: le paradis et la terre. Pour la terre, elle devait ressemblait au chaos avec un
monde plein de fumées et d'arbres sans feuille. Pour le paradis oriental, qui est très
différent de celui des occidentaux, on s'est inspiré de l'art chinois, de ses
compositions, pour concevoir son esthétique.
Udine Avril - 2001
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