ENTRETIEN AVEC JOHNNIE TO

 

Stéphane Gobbo: En créant Film Workshop en 1984, Tsui Hark avait pour but de développer un style et des projets personnels tout en donnant leurs chances à de nouveaux réalisateurs? Avez-vous créé Milkyway Image avec les mêmes intentions?

 Johnnie To: Oui, tout à fait. Milkyway Image a été créé pour des raisons similaires à celles invoquées par Tsui Hark. Notre but est de maintenir des méthodes de production propres à Hong Kong et de les améliorer, tout en arrivant néanmoins à développer un style personnel.

 

S.G.: En plus de vous-même, deux personnes revêtent une grande importance au sein de votre maison de production. Wai Ka-fai, qui, comme vous, est réalisateur, producteur et scénariste, et Lau Ching-wan, un acteur apparaissant dans de nombreux films Milkyway et à qui vous avez donné ses meilleurs rôles. Est-il plus facile de conserver les mêmes collaborateurs? Est-ce un moyen visant à continuellement améliorer la qualité de vos productions?

 J.T.: Effectivement, les deux autres membres importants de Milkyway sont Wai Ka-fai, qui est le scénariste d’un certain nombre de nos films, et Lau Ching-wan, qui est apparu dans la plupart de ceux-ci. J’ai fréquemment collaboré avec Wai et Lau, car il est  facile de communiquer avec eux vu que nous partageons les mêmes modes de pensée. Mais le plus important est le respect que j’ai pour leur talent. Les trois éléments les plus importants d’un film sont le scénario, la réalisation et les acteurs. Une bonne équipe peut garantir un bon produit. Ma collaboration avec Wai et Lau m’a ainsi permis de produire d’excellents films.

 

S.G.: Beaucoup de critiques s’inquiètent de la crise que traverse actuellement l’industrie cinématographique hongkongaise. Bon nombre d’acteurs et de réalisateurs s’ont parti aux Etats-Unis et le nombre de films produits à Hong Kong est en baisse. Vous avez néanmoins décidé de créer une nouvelle compagnie au moment où certaines sont menacées. Vous prenez ainsi de sérieux risques...

 J.T.: Ce n’est pas une crise qu’affronte actuellement le cinéma de Hong Kong. Depuis des années, l’industrie du film a toujours connu des problèmes, car elle n’a jamais été réellement organisée. Certaines personnes ont décidé de partir à Hollywood pour des raisons personnelles et nous ne devons pas remettre en cause leurs décisions. Ils ont ainsi permis à de nouveaux réalisateurs de pratiquer leur métier. Par contre, je ne pense pas que cela constitue un réel challenge de créer une nouvelle compagnie pendant que l’industrie est en baisse. Ce n’est pas important de savoir si un film va marcher aujourd’hui ou échouer demain; il faut plutôt se demander si les gens travaillant dans le cinéma ont à cœur de contribuer à l’amélioration de cette industrie et du style propre à Hong Kong.

 

S.G.: Quelles sont selon vous les solutions qui permettraient de retrouver une industrie florissante?

 J.T.: L’industrie possède de bonnes fondations. Le problème que nous avons actuellement vient du public. Ses goûts ont changé depuis quelques années et les producteurs n’arrivent pas à couvrir leurs besoins. Cela explique la popularité des films hollywoodiens. L’industrie de Hong Kong remontera la pente si elle arrive à trouver des investisseurs pour financer ses films. Par contre, l’ouverture du marché cinématographique chinois va être une grande opportunité pour l’industrie hongkongaise. Les films que nous produisons vont continuer à exister dans le futur, bien qu’ils risquent de plus en plus d’apparaître à travers différents médiums comme le DVD, internet ou la télévision. Mais quel que soit ce médium, il y aura toujours une demande pour les réalisateurs de Hong Kong.

 

S.G.: Est-il ainsi encore possible pour Hong Kong de connaître une deuxième Nouvelle Vague,?

 J.T.: Oui, il est toujours possible d’avoir une autre Nouvelle Vague. Cela vient du fait que Hong Kong a toujours engendré d’énergiques réalisateurs et que les fondations de l’industrie, comme je l’ai déjà dit, sont très bonnes.

 

in Hors-champ 3, spécial Hong Kong, automne/hiver 1999

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