Trois films sud-coréens cette année, le nouveau " hardgore thriller " de Kim Sung-Hong (réalisation) et Yeo-Hye-Young (scénariste), Say Yes ; le dernier film de Ki-Duk Kim, Real Fiction ; et la suite de Gingko Bed, Legend of Gingko de Je-Hyun Park (produit par Kang Jegyu, réalisateur de Shiri), que je n’ai pas pu voir par manque de temps. Le thriller Say Yes baignait dans une tension paranoïaque bien peu asiatique: ce film est presque plus américain qu’Hollywood de par cette peur viscérale de " l’horreur intérieure ", c’est-à-dire la sauvagerie latente dans toute modernité. A cet égard, M., le tueur piégeant les braves et cultivés citadins, apparaît comme une figure fantasmée de la tyrannie : devant le marché irrationnel qu’il propose à Jung sous la torture (" demande-moi de tuer ta femme, et j’arrête "), on ne peut oublier la situation politique schizophrénique de la Corée, partagée entre hyper-capitalisme et dictature. Real Fiction, avec un tout autre niveau d’exigence artistique, danse lui aussi sur le fil de la folie sociale ; le parcours meurtrier de I. s’érige en geste de résistance à une violence sociale latente.

I. est peintre de rue. Après une matinée difficile, où les gangs du quartier s’amusent à ses dépens, il suit sur sa demande une jeune vidéaste. Pénétrant dans un théâtre, un acteur, à force de coups et de mots, dévoile la haine que I. porte en lui. L’acteur lui offre alors une arme et lui ordonne de l’abattre, puis de tuer tous ceux qui l’ont souffrir. I. s’exécute…Il a l’après-midi devant lui.

Réalisé en 2000 par le cinéaste de L’Ile, Real Fiction est un film paradoxal. Filmé quasiment en temps réel dans une esthétique réaliste (décor réels, plan-séquence) mais sans singer le reportage (l’image est au contraire posée, anodine sans laideur), la trajectoire de I. est l’expression d’une pulsion de haine déshinibée, sans pitié, sans émotion. Et peu importe que le climat soit à la promenade et à l’amour, I. continue ce qu’il a décidé, jusqu’au bout, au mépris des conséquences et surtout de la vitalité qu’il ne voit plus autour de lui. Comme pris de peur devant l’audace de son projet, Ki-Duk Kim clôt son film sur une image qui montre que tout ça n’est " que " du cinéma (l’équipe techniques et les acteurs rejoignent joyeusement I. dans le champ) ; mais l’émotion de la confrontation à une haine absolue fait de Real Fiction un véritable brulôt politique. Quel rapport avec le fantastique ? Peut-être donner à voir l’inimaginable.

Deux tueurs, le cabotin cinéphile Tok (Andy Lau) et l’impassible O (Sorimachi Takachi) s’affrontent. Une jeune femme, Chin, est partagée entre les deux hommes. Un agent d’Interpol (Simon Yam) les traquent.

Malgré la qualité des films présentés, leur éclectisme ne présentaient pas d’unité générale permettant d’évoquer une quelconque spécificité fantastique typiquement asiatique. Mais le Bifff semblait n’avoir pas tenter de dresser un état des lieux du cinéma fantastique asiatique, mais plus -en tout cas pour cette année- de pimenter une sélection effervescente d’une touche d’exotisme orientale. Au final, il reste la grande déception qu’aucun film asiatique n’ait obtenu de prix cette année, malgré leurs mérites ; c’est le bourrin Dog Soldiers de Neil Marshall (un commando cerné par des loup-garous…) qui a remporté le Corbeau d’Or.